Заезд на реку Северский Донец [май 2021]

ПРОЛОГ
Как-то в далёком две тысячи десятом году сидели мы с Романом, моим тогдашним товарищем, и размышляли о жизни. Было у нас на двоих десять долларов и одноместная палатка, а на дворе самый разгар лета, и мы решили - а не поехать ли нам куда-нибудь, с такими-то денжищами. Достали карту Харьковской области (о джи-пи-эсах и гугл-картах мы тогда и не слышали) и начали рассуждать логически - нам нужны были зелёные насаждения, то есть деревья, водоём, и чтоб недалеко от железнодорожного транспорта. Найдя такую точку на карте, под названием Гинеевка, рассудили логично, что туда скорее всего транспорт бегает со станции Левада, ну и собрав нехитрые вещички, накупив тушонки и что-нибудь к тушонке (нет, не водку), отправились в путешествие. Вот как-то с тех пор и езжу только туда, если надо рюкзак-палатку-шашлык.

ЧАСТЬ I
В начале мая с женщиной совершили первый забег, чтобы разведать всё ли там по прежнему, ибо не ездил в те места лет семь, по причине отсутствия на родных берегах. Поехали без ночёвки, так как ночи ещё были очень свежи, и мы последней электричкой в десять часов вечера вернулись в город. В итоге была пройобана сумка с кухонным скарбом, в числе которого был кизляровский охотничий нож, сопровождавший меня везде больше десяти лет (у кого хоть раз был хороший охотничий нож поймёт всю глубину моей скорби). Очередной раз убедился, что сборы и контроль передвижения нужно всегда держать в своих руках, а не доверять это женщине. Ну что ж, значит этот нож зачем-то понадобился Шиве, а кто я такой, чтобы спорить с богами.

В общем, теперь нашей целью был полноценный выполз в гости к комарам, муравьям, и орущим во всё горло лягушкам и соловьям. Выполз был запланирован на конец мая, и мы все три недели (после первой поездки) дрожащими руками открывали прогноз погоды и смотрели на неутешительную картину - гроза, причём всерьёз и надолго. В ночь перед выездом картина поменялась лишь в том, что до двенадцати дня можно будет ещё как-то порадоваться солнцу. Ладно, сказали мы, как-нибудь прорвёмся, собрали всё оборудование, взяли литр пиратского пойла (то, которое идёт внагрузку к пятнадцати человекам на сундук мертвеца) и ступили за порог.
Надо сказать, что к нам присоединились ещё два спутника - младшенькая сестрица женщины и еённый парень. Но во первых, вечерком им нужно было отправляться по неотложным делам взад в город (в итоге пробыли они там от силы часа три), во вторых оба объявили пьянству бой - сестрица по причине пилотирования болида, еённый парень по причине ммм... не знаю, по какой причине, философии у людей бывают самые разные, мож болеет.
Добрались норм, хотя изначально заехали не в ту степь (в прямом смысле слова) - по карте дорога есть, а на самом деле её перерыли партизаны, видимо, чтобы не ездили тут всякие и не пугали мирно пасущихся коров. Ладно, там крюк был всего-то в пару километров. Последние три километра, правда, ехали довольно долго, наверное не меньше получаса. Во первых авто было стандартное, то есть запросто могло сесть пузом на какой-нибудь коварный выступ, во вторых сестрица имела малый стаж пилотирования, а в третьих, опять таки сестрица добавляла немало лулзов, когда какой-нибудь злобный насекомовый залетал в кокпит и начинал жужжать и пугать. Окрестности моментально оглашались ультразвуком, от которого даже треснул триплекс, и движение прекращалось до момента изгнания злобного насекомого, ну или его убиения. И в четвёртых, последний отрезок, метров двести, шёл уж очень в узких местах, где между деревьями и зеркалами доходило порой до пяти сантиметров.



Короче говоря, по прибытии мы с женщиной быстренько разбили лагерь, после чего мы с сестрициным парнем (уже без женщины) полезли в чащу добывать топливо для костра (за что ему большое человеческое спасибо, ибо обычно всё на мне). Жизнь начала потихоньку налаживаться - палатка разложена, дров напилено, ром открыт, костёр тлеет, шашлык жарится. Катерина Сергеевна, душа моя, усиленно ломает дровишки, которые ей под силу, сестрица убивается какой-то безалкогольной химией попутно залипая в мобильный девайс (а что ещё делать на речке?), автор пилит дрова, с которыми не смогла справиться Катерина Сергеевна, а сестрицын парень ушёл медитировать. Единственной тучкой среди всего этого благообразия были самки комаров, которые непременно хотели вырастить своих деток здоровыми и сильными, ну а раз так, то для этого им нужны были мы (режим "яжемать" в самом крайнем его проявлении, хуле). Репеллент помогал, но наносить его было желательно на одежду, в ней же и сидеть, а если просто на кожу (что мы и делали поначалу), то хватало ненадолго. Мы с женщиной конечно же пытались отравить комаров алкоголем, принимая его внутрь, но опять таки не слишком удачно. И если на поляне комары атаковали с частотой десяток в минуту, то в чаще леса, куда мы заходили с сестрициным парнем на предмет добычи дров, был натуральный Адъ и Израиль - начинаешь верить в истории, когда людей голяком привязывали к дереву в такой чаще, а наутро находили высохший труп. Это конечно не чудовищные сибирские мутанты размером с добротный пятак, но тоже очень, очень злобные твари.
Но, несмотря на эту досадную мелочь, было одно обстоятельство, которое радовало неимоверно - это погода. Поначалу солнце светило во всю мощь и начало скрываться за облаками только к вечеру, так что даже появилась надежда, что синоптики в очередной раз ошиблись. Но даже если и не ошиблись - у нас же есть палатка!



Будем сидеть в ней, пить ром и разговаривать о жизни. И кто ж знал, что через три часа мы радикально пересмотрим некоторые пункты этой программы.

ЧАСТЬ II
Итак, болид с сестрицей и еённым болеющим непьющим парнем укатил в цивилизацию. У нас было всё для счастья, и мы этим счастьем пользовались как могли.



Правда к вечеру солнце уже не проглядывалось совсем, так что пришлось даже утеплиться



и на всякий случай выработать тактику эвакуации, что куда как прятать и куда прятаться самим, если таки хлынет. И таки ссука хлынуло.
Началось всё часов в девять, но так как тренировка была проведена, то мы быстро свернули всё, залезли в палатку и уже хотели расслабиться. Но не тут-то было. Во первых, начало капать с тесёмочки, которая крепила окошко с внутренней стороны, и она, тесёмочка, нависала прямо над нашими ликами. Во вторых, ткань, закрывающая окошко, крепилась к палатке всего на одной маленькой липучке снизу, её всё время отгибало ветром, и дождь невозбранно заливал прямо вовнутрь. Окошко тоже находилось прямо над нашими ликами. В третьих, все швы по всей палатке (внезапно!) оказались довольно таки водопроницаемы, и вода хоть и не быстро, но таки начала скапливаться по краям. Пределы нашей паники трудно передать. К такому нас жизнь не готовила. Спустя час, стало понятно, что нахождение на открытом пространстве грозит нам самым натуральным потопом, и к утру доживут не все. Командир принял стратегическое решение, что нужно выбираться наружу и искать место хоть немного менее подверженное ветру, молниям и ливню, а сверкало, надо сказать, знатно, было впечатление, что шарашило буквально в каком-то полукилометре.
Отпрыгивая в сторону: вспомнилось, как в начале девяностых молния шарахнула в каких-то пятидесяти метрах от моей тушки, причём, что интересно, в низину. Вот это я тогда кирпичей отложил. Хоть и ударила сбоку, но всё равно успел заметить, что толщина была со среднее дерево.
Итак. Рассудив, что мочить одежду не резон, решил оставить её внутри (чтоб потом надеть сухое), по быстрому пробежаться по округе и найти тихое место. В первую же секунду после извлечения себя наружу, пулей залетел обратно, и палатка стала казаться милее родного дома - на улице было сурово, это тебе не тёплый летний дождик (хотя и был конец мая). Выбрался таки в одежде и минут десять бродил в темноте среди струй дождя и сверкающих молний. Было решено перетащить дом под ближайшее дерево, от дождя оно спасало несильно, но по крайней мере ветер перестал задирать оконные ставни. Позже обнаружился ещё один плюс - место было чуть под наклоном, поэтому вся вода стала стремиться в дальний угол, хотя одеяло и было к тому времени уже достаточно влажным. Хорошо, что были спецковрики, так что, несмотря на весь кавардак, к часу ночи мы пригрелись и вырубились тревожным постоянно прерывающимся сном, да и дождь часам к трём, слава Аллаху, всё таки закончился, и как раз в это время начали орать жабы и птицы - стало понятно, что стихия успокоилась (если начали орать жабы - это верный признак). И настало утро дня второго.

Краткое подведение итогов.
В двенадцатом году была приобретена палатка ценой двадцать долларов, за все походы показала себя с самой лучшей стороны, особенно если учитывать цену. Нынешняя палатка была закуплена в прошлом, двадцатом, году, и имела такую же цену, но различие в качестве катастрофическое (пошив, материал, эргономика). Жаловаться конечно же не на что, это не нынешняя оказалась плохая, это та, старая, была хорошая, видимо попал на какую-то качественную партию. С другой стороны, во всякие лесистые местности выбираюсь я нечасто и неглубоко, поэтому брать какого-то монстра ценой в сотню-другую вроде как нецелесообразно, особенно учитывая постоянные разъезды по земному шару. Кроме того, после раздумий решили, что основной баг (высокая протекаемость) можно пофиксить с помощью плёнки, ибо с каркасом у домика вроде норм, так что в следующий забег попробуем так и сделать.

ЧАСТЬ III
Итак, было утро второго дня. О ночном кошмаре напоминала только тотальная влага вокруг, зато с неба начало кое-где проглядывать солнце, хоть и было ещё довольно пасмурно.



Из палатки был достан весь скарб и развешан для просушки.



Надо сказать, что перед самым дождём мы набросали в костёр несколько толстых брёвен (хотели ж посидеть вечерком, ага), и на удивление он, костёр, утром даже немного дымился, хотя все остальные дрова были само собой мокрые, так что пришлось повозиться при растопке.



Но как бы там ни было, через полчаса чай был готов. После ночи в мокрой палатке это конечно доставило немало удовольствия.



Кашу увы сделать уже не успевали, так как через три часа был отъезд, так что запихнули в себя то, что осталось со вчера - отличная картоха в фольге и шашлык. Жаловаться вроде как было не на что, особенно учитывая тот факт, что в литровой бутыли даже кое-что осталось. После заправки топливом (во всех смыслах) отправились на разведку по окрестностям.
В ходе проверки окрестностей были замечены десятисантиметровые ули в количестве шести штук, которые невозбранно ползали по проезжей части.



Жук, который летал.



Небольшие блага цивилизации в виде столика, где тут же была запилена фотка в свитерке Северный Ветер. Сургут, прости, не видно лейба, по рассеянности рукой закрыл.



И ещё один добротный спуск к реке. Надо сказать, их здесь, спусков, немного. Женщина длинными ногами пробует водицу на тёплость.



Ну а дальше были стандартные сборы, ничего интересного. Собрались, добежали до станции, женщина сфоткала маки,



погрузились на электрон и выдвинулись к благам.
Подведя итоги, считаю, поездка удалась. Повезло, что дождь закончился в полночь, а не под утро. На этот раз забыто ничего не было. Из корректировок - нужна плёнка (как уже было сказано выше) и больше антикомариной дряни. Из-за недостатка последней имел серьёзные повреждения в тех местах, о которых в приличном обществе говорить не принято. Чесалось жутко, женщина сфоткала это место и показала мне, я был удивлён и обескуражен от такого зрелища - натурально как у гамадрила.



Ну или так.



Короче говоря, вот такая получилась поездка, уроки выучены, удовольствие получено.

P.S. Из мелких неприятностей - у женщины навернулся твердотельный съёмный накопитель на смарте. Женщина в панике - там всё за последние десять лет. Back up? Не, не слышала. В результате умелой рукой всё было вытащено, но флешка конечно же померла.

P.P.S. Когда вскрыли палатку, внутре был обнаружен жук с прошлого раза. Жук отчаянно пытался выбраться на волю, грыз палатку и даже немного прогрыз, хорошо не насквозь. Натурально индеец Джо из Тома Сойера и Гекльберри Финна. RIP.

Кино с Хлоей Грейс Морец

Украдено с Контакта со страницы человека по имени Глеб Клинов, так что дальше копипаста от имени автора. От себя могу добавить, что смотрел обзор на канале Чак ревью (отличный канал), и видел, как Хлоя совала пальцы в проушины, так что накал идиотии у Глеба не преувеличен нисколько

Ребята, я тут кино посмотрел с большой буквы «Ха», потому что с Хлоей. Великое. То самое, которое надо пересказывать целиком.



В общем, Вторая Мировая, Хлоя Морец летит на самолёте, и сначала всё не падает, не падает, а потом падает. Самолёт — военный бомбардировщик типа Боинг-17.
Начало — чистый порнофильм. Белокурая бестия с губами, с глазами, с кудрями в компании четверы... пятеры... короче, скольки-то мужиков, невозможно понять, скольки. То есть там всего-то экипаж одного бомбардировщика, но они как будто постоянно подсаживаются новые. Типа, когда каждый уже отмочил шуточку про Хлою, появляется свежий мужик и тоже мочит.
Хлоя лезет в самолёт с толстой сумкой на ремне, это он, это он, Хлоя-лётный-офицер. С секретной миссией, поэтому они должны её взять с собой.
У мужиков скепсис. Они запихивают Хлою в пулемётную башню под днищем самолёта, чтобы она там командовала сама собой. А секретную сумку вида «квадратный чемодан» берёт под свой контроль один из самых симпатичных лётчиков.
Забыл сказать. Фильм очень короткий, буквально час-двадцать, поэтому Хлоя с самого начала уже с рукой на перевязи и с фингалом под глазом. Всё равно ж потом поранится, а время — деньги.
Хлоя летит и злится, мужики по рации потешаются, самолёт скрипит и по чуть-чуть теряет мелкие части. Вокруг тревожная грозовая ночь.
И тут Хлоя видит гремлина. Гремлина, да. Гремлин шкандыбает по обшивке самолёта. Сам он размером с Хлою, а Хлоя вообще довольно приличная.
И гремлин ставит Хлою в неудобное положение.
Потому что ей надо о нём доложить по рации наверх, а он гремлин, а её и так уже засмеяли в три слоя, а тут ещё и в психические запишут.
— Ну блять, — думает Хлоя. Закатывает глаза и говорит в рацию, что видит, пффф... движение. Скажем так. Приём-приём.
Наверху взрываются хохотом. Хлоя недоумевает, как её угораздило попасть в самолёт одновременно с гремлином и с гоблинами.
Тем временем гремлин заходит со спины, резко распахивает люк пулемётной башни снаружи и — ААААА! — пугает Хлою. Хлоя пугается, кричит, лупит гремлина, захлопывает перед ним люк. В дверце люка и стенке башни есть петельки для замка. Чтобы люк не открылся снова, Хлоя вставляет в петельки палец.
Гремлин дёргает дверцу на себя, палец ломается.
Хлоя кричит.
Гремлин просовывает длинную когтистую лапу и до крови цепляет Хлою почти что за правую грудь.
Хлоя кричит.
Пока одной рукой Хлоя кричит, второй она нащупывает у себя на теле револьвер, потом патрон, потом заряжает, потом нервно щёлкает барабаном и наконец стреляет в гремлина через дверцу. Гремлин пугается и убегает.
Хлоя достаёт из петельки кривой палец и распрямляет его себе обратно. Кричит. И ещё стонет. Мой респект русскому переводу — кричит и стонет Хлоя так часто и выразительно, будто это всё ещё порнофильм.
Распрямлённая Хлоя надевает наушники рации. Там мужики как раз спрашивают, какого чёрта Хлоя стреляла и у неё что, есть пистолет?! Хлоя говорит, что это не она, не стреляла, и пистолета у неё нет.
Мужики спрашивают, чего она тогда кричала.
Хлоя говорит, что испугалась птицу.
Мужики записывают Хлою в психические.
Чтобы как-то разрядить обстановку, прилетает японский истребитель и начинает приближаться к ним снизу. Мужики сверху его не видят, а Хлоя видит и просит у капитана разрешения дать японцам прикурить.
«Точно психическая»,— думают наверху. В это время внизу непослушная Хлоя взводит пулемёты и прикуривает японцу сама. Прикуренный японец падает, дымя.
Мужики сразу прощают Хлое все свои сексистские шуточки и высказывают готовность взять её взамуж буквально один за другим.
На середине признаний кто-то вдруг озадачивается, откуда всё же у Хлои пистолет, какой-то странный акцент, умение мочить из спаренных пулемётов и вообще, давай выходи из башни, разберёмся. Хлоя баррикадируется в башне, заклинивая механизм.
Нет, в этот раз не пальцем, хотя я прям ждал.
Мужики говорят, что раз так, они откроют секретную сумку и сами всё выяснят. Хлоя морец, то есть, тьфу, молит их не открывать, а мужик, который защитник сумки, даже немного идёт против товарищей. Но они отнимают сумку, открывают, видят там маленького ребёнка и удивляются.
А я как раз накануне посмотрел «Тихое место 2» и дети в сумках меня пока не удивляют.
Дальше идёт короткая вставка из Санта-Барбары о нелёгкой судьбе, мужьях, любовниках, трагедии разделённой семьи и короче, защитник сумки, оказывается, Хлое любовь, а ребёнку отец. Ну просто так случайно получилось.
Это уже ни в какой порнофильм не лезет, согласитесь. И все замерли, как будто к ним едет ревизор.
Тут обстановку разряжает гремлин. Он начинает курочить самолёт снаружи, а потом пробирается внутрь, вешает там кому-то люлей и крадёт сумчатое дитя.
Потом высовывается из раскуроченного днища самолёта, нагло обнимая сумку, и машет Хлое длинным языком. Хлоя высовывается из башни и палит в гремлина из револьвера. Гремлин сбегает, сумка повисает на железке и болтается над бездной.
Хлоя кричит, вылезает из башни наружу и начинает карабкаться по днищу летящего самолёта к висящей сумке. Подозрительно напоминая при этом самого гремлина.
Хлоя карабкается.
В процессе Хлоя много стонет и немножко кричит.
На стоны прилетают три японских истребителя и начинают изумлённо летать вокруг Хлои, постреливая.
Один сбивает пулемётную башню, оставляя вместо неё дырку в самолёте снизу.
Хлоя добирается до сумки, ловит её «в последний момент» (тм), и вместе с ней карабкается обратно. Повисает на краю дырки из-под пулемётной башни, закидывает сумку внутрь фюзеляжа.
И — ах! — срывается вниз.
Ровно в этот момент под падающей Хлоей пролетает подбитый японский истребитель и взрывается. От взрывной волны Хлоя меняет направление и закидывается обратно через дырку точнёхонько внутрь самолёта.
Над Хлоей склоняется один из мужиков и удивляется, как она здорово залезла в самолёт, прям хоть сейчас готов на ней жениться.
В ту же секунду его убивают пулемётной очередью.
Другой мужик рядом на полу борется с гремлином. Хлоя помогает ему и бьёт гремлина по башке.
Мужик удивляется, как она смогла забраться в самолёт, тут же случайно открывает бомболюк и выпадает через него наружу.
Хлоя опять бьёт гремлина и тот выпадает из самолёта через дверь. Мы узнаём, что гремлин ещё и крылатый.
Самолёт тем временем почти полностью состоит из открытых отверстий.
Хлоя пробирается в кабину, где капитан интересуется, как это она выбралась из пулемётной башни. Через секунду капитан умирает, простреленный японцами в пяти местах.
Хлоя кричит второму пилоту, что надо садиться, а сама бежит в хвост самолёта, где ещё один мужик. Видимо, хочет предупредить его, чтоб он не спрашивал, как она забралась в самолёт. Но он спрашивает и разбрызгивается мозгами по палубе.
Мужики реально на исходе. Второй пилот, один стрелок и отец ребёнка с самим ребёнком.
Хлоя садится за штурвал и спрашивает второго пилота, хули они так пикируют, когда надо тихонечко планировать.
Пилот говорит, что у них заклинило руль высоты и Хлоя предлагает перевернуть самолёт пузом кверху, чтобы руль высоты сработал в нужную для них сторону.
Они берутся за штурвалы и тянут. Пилот кричит. Хлоя кричит. Самолёт хочет, чтобы всё уже поскорее закончилось.
Некоторое время они летят вверх тормашками, а потом переворачивают самолёт обратно и шлёпаются на пузо посреди заливных лугов. Держась друг за друга, выбегают из самолёта и самолёт с видимым облегчением взрывается.
Всё устало стоят. Отец ребёнка, который вообще-то до этого всего не знал, что он отец, встаёт перед Хлоей на колено и собирается предложить ей жениться прямо взаправду, а не как остальные члены экипажа.
Тут из-за угла выбегает гремлин, даёт отцу быстрого леща, хватает сумку с дитём и бежит через ручей.
Хлоя включает яжмать, догоняет гремлина, бьёт по башке, отнимает сумку и возвращает отцу.
И медленно поворачивается обратно к сидящему в ручье гремлину.
И отрывает себе рукав, чтоб не мешал.
Гремлин видит это и начинает, хромая, убегать. Хлоя снова догоняет его, опрокидывает на спину и начинает тяжело, жестоко, по-чёрному бить. Мужики стоят поодаль и смотрят, как Хлоя методично вбивает гремлина в дно ручья.
Хлоя ломает гремлину когтистую лапу и втыкает её ему в горло.
Потом возвращается к отцу, берёт ребёнка и начинает кормить его поцарапанной грудью, глядя в тревожную даль.

Сад скульптур

Третьего дня женщина говорит - Вечерком приходи на сеновал, что-то покажу. Ну когда женщина хочет что-то показать - как тут не прийти.
Примчался на станцию метро Пушкинская, и повели меня за руку в так называемый Сад скульптур.



Вот так бывает всю жизнь в городе проживёшь, а таких мест, которые находятся в самом его сердце, и не увидишь. Всякие понаехавшие бывает родной город лучше знают. Но хорошо, когда есть женщина, она покажет.
Со стороны улицы всё это дело заметно по трём известнейшим персонажам - Маргарите, Бегемоту и товарищу Булгакову, их описАвшему.
Маргарита зависла в полёте, никак летит крушить Дом Литераторов.



Вечером эта ведьма светится самыми разными цветами, пугая до усрачки местных алкоголиков своей демоничностью (как и положено ведьме).



Сразу под Марго поставлена лавочка, на которой расположились вышеупомянутые Булгаков с Бегемотом. На лавочке, само собой, тут же были запилены отличные фото.



Бегемот кстати на лавке похож именно на Бегемота, как он есть, а не на то цигейковое недоразумение из известной киноадаптации.
Ну а теперь, как говорится, все в сад.
В саду был встречен ещё один чОрный кошара,



за которым тут же была налажена слежка.





На фотках частично видны скульптуры из названия сада. Скульптуры кстати наших поэтов, насчитано было штук пятнадцать, начиная от Пушкина и заканчивая Окуджавой, вот только Высоцкого как-то не нашёл, но возможно просто не всё обошли.



Ещё на территории какой-то ресторан, причём не один.





Что это такое, понятно не совсем, т.е. частный ли это комплекс, где расположены все эти красоты, либо общественное, где расположены ресторанчики.
В общем, поход удался, теперь в планах посетить этот дом тётки Грибоедова после прекращения общемировой пандемической истерии.

"The Irishman"

Художественный фильм Мартина Скорцезе Ирландец.

Первое, что хочется сказать при просмотре этого фильма - восторг. Полнейший восторг.
Мартина Скорцезе, говорил уже это неоднократно, люблю не очень. Вот сам не знаю почему, какое-то иррациональное неприятие, хотя и не такое сильное как к Райану Гослингу или Эмме Томпсон, ибо если эти актёры в ролях, стараюсь фильм вообще не смотреть, а если и посмотрю, то очередной раз убеждаюсь, что смотреть таки было не надо.
Фильмы же Скорцезе смотрел все, ибо делает он очень хорошо, несмотря на. Ну а тут стало быть Ирландец две тысячи девятнадцатого года.
Когда узнал, кто в главных ролях, сначала даже не поверил. Ну это примерно как когда смотришь Неудержимых Сильвестра Сталлоне, а там - Шварценеггер, Ван Дамм, Сталлоне, Дольф Лундгрен и так далее и тому подобное, разве что Брюса Ли не завезли, и то только потому, что тот помер сорок лет назад.
Тут же - Роберт де Ниро, Джо Пеши, Аль Пачино и Харви Кейтель.
Если вдруг кто не в курсе, то де Ниро с Пеши были в Казино опять таки Скорцезе девяносто пятого года (восемь и один на Кинопоиске).



А де Ниро с Пачино - в Схватке Майкла Манна опять таки девяносто пятого года (восемь и ноль на Кинопоиске).



Кейтеля здесь увы немного, но он свою часть отбыл на все сто процентов - настоящий мафиоза при виде которого даже у де Ниро трясли коленки (ибо накосячил).
И вот спустя двадцать пять лет эти гиганты снова сошли воедино.
Де Ниро с Пеши.



И де Ниро с Пачино.



Фильм эдакая смесь Крёстного отца и того же Казино, но единственное отличие - история самая настоящая, рассказчик - герой Роберта де Ниро Фрэнк Ширан по прозвищу Ирландец, основное действие - с пятьдесят пятого по семьдесят пятый год. В конце своей жизни Фрэнк написал книгу "Я слышал, ты красишь дома" (красить дома - жаргонное совершать заказное убийство) о самом себе в этот период, а сам помер аж в 2003-м прожив восемьдесят три года.

Фрэнк, по честному отвоевав в Италии во время Второй Мировой, водит грузовик, однажды встречает Джо Пеши (очень серьёзного мафиёзу), ну а потом встреча с Джимом Хоффой (Аль Пачино). После первого разговора с Хоффой по телефону де Ниро сидит, пустыми глазами смотрит на Джо Пеши и говорит - "Как будто с генералом Паттоном поговорил", ибо Хоффа в пятидесятые имел примерно такой же вес как Владимир Ильич Ленин во время Революции. В пользу этого говорит и то, что спустя пятьдесят лет о Хоффе в Америке мало кто помнит, ибо правительство тщательно потёрло все упоминания о нём, потому что движение у него было примерно такое же, как у дедушки Ленина - рабочие это не бесправные животные, а очень даже сила, а профсоюзы воткнули капиталистам такой здоровенный хуй, который те до сих пор не могут вытащить.
Вот собственно о дружбе Фрэнка Ширана и Джима Хоффы рассказывает это кинополотно. В июле семьдесят пятого Хоффа исчез, через семь лет его объявили умершим (ну типа по закону должно пройти семь лет с момента исчезновения). Как он исчез, этот фильм тоже рассказывает (не буду спойлерить, хотя это даже и не спойлер был бы).
Последние полчаса фильм несётся очень быстро и ужимает в эти полчаса тридцать лет. Ощущения от этих тридцати лет - такая тоска, что хочется землю грызть. Когда де Ниро с Пеши сидят за столом, и Пеши трясущимися руками отрывает корочку хлеба - это надо видеть.



Наглядная иллюстрация Sic transit gloria mundis. Кем бы ты ни был, хоть нищим, хоть Калигулой - конец един.
Ну и отношения Фрэнка с дочерью, это конечно тоже отдельная тема.

Чем прославился фильм, так это системой омолаживания актёров, ибо действие разворачивается считай в течении пятидесяти лет, и режиссёр решил отказаться от грима, а всё делать исключительно с помощью си-джи-ай. Как по мне - эксперимент удался на все сто.



Понятное дело, что много выглядит не совсем правильно, и де Ниро в тридцать ходит как шестидесятилетний дед (как оно на самом деле и есть), но спишем это на киношную условность, и от себя скажу, что этот факт нисколько (вот даже на чуть-чуть) не портил впечатление.

Очень впечатляют вставки с коротким описанием дальнейшей судьбы второстепенных персонажей - убит в голову, зарезан, сел на пожизненное и тому подобное. Опять вспоминается про gloria mundis.

Подводя итог - однозначное золото. Фильм долгий, три с половиной часа, ибо очень много ненужных на первый взгляд диалогов, например несколько минут Аль Пачино спорит со своим оппонентом на сколько можно опаздывать - на десять или пятнадцать минут, и таких сцен немало.
Отдельно отмечу игру актёров, а точнее де Ниро. Это блять что-то с чем-то. Эти двое, Пеши с де Ниро, просто садятся друг напротив друга и ничего не говорят, просто смотрят друг на друга (сцена, где их оскорбил уйобок с дня рождения, кто будет смотреть, поймёт), и в этой сцене больше смысла, чем во всех фильмах Майкла Бэя вместе взятых. Не знаю, что там будет с Оскаром в этом году, но как по мне у де Ниро есть серьёзные (очень серьёзные) основания уволочь болвана.
Ну и всё на этом.

P.S. Очень смешной момент. Фрэнк уже еле ходит, к нему припёрлись два фэ-бэ-эровца, ну и со старыми вопросами - тебе типа уже похуй, давай вскрывайся как там дело было. Фрэнк - идите нахуй, разговаривайте с моим адвокатом. Агенты - да твоему адвокату уже кранты. Фрэнк - кто его?! (разве что за пистолет не схватился). Агенты (сокрушённо покачивая головой) - Рак его убил, Фрэнк. Ты блять единственный, кто остался, все (все!) уже умерли.

Марсоход Perseverance

Вчера, 18-го февраля 2021-го года, совершил посадку очередной исследователь Красной Планеты. 30-го июля прошлого года смотрел его старт в прямом эфире, и февраль казался таким далёким, но не успел оглянуться, и вот уже Perseverance (Упорство) преодолел 472 миллиона километров со средней скоростью 27 километров в секунду и удачно приземлился на поверхность.
Немного техданных.
Масса аппарата чуть больше тонны, что на 200 килограммов больше, чем у его брата Curiosity, который там работает уже не один год. Расстояние между ними кстати немаленькое, более трёх тысяч километров, так что встретиться им не суждено.
Высота Упорства - примерно как до потолка в твоей комнате. Ну это в разложенном состоянии.



Внизу на фото видно его небольшого собрата, вертолёт Ingenuity (Изобретательность), массой около двух килограммов. Во время посадки вертолёт был прикреплён к брюху марсохода. Надо сказать, это первое летадло вне Земли; на Венере (где тоже есть атмосфера) полёт был в принципе невозможен из-за быстрой коррозии чего бы то ни было, а на Марсе другая проблема - разрезженная атмосфера (один процент от земной), поэтому крыльями надо махать очень быстро, чтоб не чебурахнуться взад на землю. Но плюсом идёт всего треть земной гравитации, так что учёные чего-то там наваяли в итоге.
Стоимость только самого аппарата, не считая его запуска, сопровождения и прочего - под три миллиарда вечнозелёных. С другой стороны, если учесть, что стоимость стратегического бомбардировщика один миллиард, то выходит не так уж и много.
Понятное дело, что в аппарат насовали всего самого современного, плюс впихнули ядерный реактор, хоть и небольшой, всего на 110 Ватт (как твоя лампочка неэкономка), но всё же это позволяет работать в пылевых бурях, не привязываясь к солнечной энергии.

Опыт посадки на Красную планету у учёных большой, и удачные из них всего сорок (сорок, Карл!) процентов, то есть статистически из пяти вот таких посадок только две удачные, а остальные - бада бум. Но само собой, что опыт этих неудач учтён очень детально, и сейчас всё более-менее норм. Много аварий было непосредственно в момент приземления, поэтому придумали вот такую хитрую штуку,



называется Небесный кран - хреновина зависает в двадцати метрах над землёй и на тросах спускает Упорного на поверхность, потом тросы отстреливаются, а кран уходит в закат.

В общем, вчера после обгрызенных до мяса ногтей и нескольких литров валокардина команда таки посадила марсоход. Ну как посадила, сел-то он сам, а они только получили сигнал о том, что всё норм. Задержка сигнала кстати одиннадцать минут, для сравнения от Солнца сигнал идёт восемь минут. И вот первое фото после приземления, сделано через несколько секунд.



Через несколько дней обещают выкатить видео посадки непосредственно с аппарата, а пока есть отличная симуляция, как это происходило (украдено с Википедии):



Вот такое вкратце замечательное событие произошло в феврале 21-го года. Но этой статьи бы не было, если бы не одно "но" - абсолютное равнодушие землян, по крайней мере большей их части, что и сподвигло написать хоть какой-то отзыв и спросить - ну как так-то?
У меня в друзьях-знакомых находятся люди далеко не глупые, а некоторые, не побоюсь этого слова, даже умные, и многие знают различие между РЭмбо и РэмбО, и что Кегель и Гегель это не одно и то же. Но десятилетия обработки населения не прошли даром, и инертность современного общества просто вводит в депрессию (в ступор нет, потому что понятно, почему так происходит). Вчера, при попытке поделиться данной новостью, получил ответ - И что нужно делать нам на Земле? Это была самая эмоциональная реакция, потому что остальные вообще ответили на уровне "ну ок". И только один человек сказал, что да, слышал об этой новости, и всё это довольно интересно.
Уверен, когда Perseverance найдёт следы микроорганизмов в этом древнем высохшем озере Эзеро, то и тогда реакция будет "ну ок". Грустно это, что и говорить, ведь именно способность удивляться в познании нового отличает нас от белки или свиньи.

P.S. Есть отличнейший фильм с Хэнксом, Аполло-13. Космонавты летят на Луну, пусть не первый раз, но всё же. И когда их жёны сели возле теликов, чтобы смотреть трансляцию старта, NASA с сожалением развело руками - извините, барышни, сейчас какой-то там чемпионат по американскому футболу, телевизионщики не хотят транслировать Луну, кому она триста лет нужна (это реальная история, если что). И вот только когда Аполло-13 йобнул, и началась спасательная миссия, вот тогда всем стало интересно.

"Наши матери, наши отцы"

Итак, трёхсерийный художественный фильм 2013-го года "Наши матери, наши отцы", в оригинале Unsere Mütter, unsere Väter.
Муза последнее время посещает нечасто, не до неё как-то, тут бы просто выжить, уже хорошо. Но мимо данного произведения пройти не мог, ибо уж очень мощно. Немцы про Вторую Мировую снимают нечасто, но уж если снимают, то делают это на все деньги. Из того, что приходит на ум - Бункер и Сталинград, оба два - отличные. Потом, правда, пару десятилетий спустя Фёдор снял свой Сталинград, с блэк-джеком и шлюпками, но сравнивать Сталинград Фёдора и немецкий - это как бычьи яйца с Северным сиянием. Кстати, Фёдор ещё раз появится в нашем повествовании.
Снято всё, как я понял, на основании чего-то, ибо в конце идут годы жизни главных героев, и что могу сказать от всей души - верю, потому что всё так закручено, что рушит нахер все законы голливудщины. Кстати, сразу предупреждаю - спойлеров здесь не будет (ну один, совсем маленький), потому что кино стоит того, чтобы посмотреть, и ты будешь все четыре с половиной часа грызть ногти - ну не может быть, чтобы его убили! А потом бах! и он живой. Ну или мёртвый, как пойдёт. Ибо, повторюсь, голливудщины здесь нету, но и Ларса фон Триера слава богу тоже, поэтому всё - чистейшей воды рулетка, абсолютно непредсказуемая.
Очень интересно смотреть на эту войну с точки зрения немцев, потому что все фильмы, которые советские - это отважные комиссары и мечущиеся вдали тупорылые фашисты, которых миллиардами мог отстреливать какой-нибудь условный советский пионер. Ну или Сталинград про Катю.
Русские здесь конечно же показаны, но слава богу без клюквы, что является ещё одним увесистым гульденом в копилку данного произведения. Русские здесь - это серьёзный противник, которого сколько ни ковыряй - хуй выковыряешь. Кстати, все ветераны (наши) говорят один и тот же факт - немцы как вояки были отменные. И нам очень повезло, что у них, у немцев, в голове стоял бесноватый дегенерат. Если бы он послушал своих генералов и озаботился зимним обеспечением - двадцатью семью миллионами мы бы не отделались.
Но, как сказали главные герои - встречаемся здесь же на Рождество, т.е. через полгода, хули тех русских давить, мы уже почти под Москвой. А в декабре один из главгероев говорит, пребывая на фронте - и тут (внезапно!) оказалось, что у нас нет ни тёплой одежды, ни белых маскхалатов. Это он ещё про оружейную смазку не упомянул и про танки, которые за ночь натурально примерзали гусеницами к земле (я не шучу).
Так, что-то я с середины начал. О чём кино-то? Пятеро друзей собираются в баре летом сорок первого (война уже идёт).
Еврей Виктор,



его подруга Грета,



Шарлотта, которую все называют Чарли, и которая завтра отправляется на фронт медсестрой,



и два брата, младший Фридхельм, рядовой,



и старший Вильгельм, лейтенант.



Фридхельм с Вильгельмом тоже назавтра отправляются на Восточный фронт, в одну роту.
Они делают фото



и, как уже было сказано выше, договариваются встретиться в этом же баре на Рождество.
Ну а далее всё похоже на то, что происходит с одеждой в стиральной машине, героев поднимает и ляпает о землю неоднократно, причём никаких роялей в кустах, всё абсолютно жизненно и логично, только успевай башкой вертеть и крепко держись за кресло посиневшими от напряжения пальцами.

У фильма, как пишут интернеты, был правильный консультант, и это хорошо видно. Уверен, что гоблинский Жуков или тот же Борис Юлин в любом случае пробивали бы себе лицо, но мне, как обывателю, всё казалось сверхреалистичным. Очень хорошо видно, что деньги давало не Министерство Культуры России, и будь то брошенная сгоревшая техника



или орды русских недочеловеков, подгоняемые кровавым Сталиным и бегущие на пулемёты -



всё выглядит так, как будто ты сам только что вылез из окопа и смотришь на всё это дело со стороны.
В то же время действо не перегружено каким-то ненужным экшеном или, прости господи, слоу-мо (нет, это ещё не упоминание Бондарчука), всему своё время - вот любовь, вот побег, вот расстрел, бой, отчаяние и так далее. Всё смешано в нужных пропорциях, и даже есть условный злодей, хотя злодействует он в своих узких рамках. Но сука на всю катушку.



Есть ещё один персонаж, которого условно можно назвать злодеем, но я так говорить не буду, ибо просто человек на своём месте - это командир штрафбата. Кстати, вылитый Стеллан Скарсгард, я аж роли полез смотреть, но нет.



Опять таки, как говорят ветераны - именно благодаря таким людям выигрывались тактические бои, потому что отморозки это движущая сила наступления. А вот теперь будет Бондарчук, ибо этот командир штрафбата - вылитый прапор из Девятой роты, тот, у которого морда была посечена, и который солдат лупил и гонял, как мустангов.
Так, а теперь будет небольшой спойлер из серии "вот это поворот", так что если собрался смотреть кино (что я настоятельно рекомендую), то не открывай.
[Спойлер алерт!]
Когда бравый советский воин вот-вот должен был воткнуть свой бравый советский хуй в Шарлотту, на пороге возникает Лиля.



Вот это действительно было неожиданно.


Ну и в общем-то без добавочных спойлеров написать больше нечего. Фильм отличный, и с удовольствием пересмотрю его в компании. Однозначное золото.
То, что смотреть нужно в оригинале, это само собой, ибо немцы говорят на немецком, поляки говорят на польском, а русские говорят на русском.

P.S.Что больше всего резануло глаз, так это бой за поезд. Всё таки это закалённый партизанский отряд, а не школьницы на выгуле. Я прям лицо себе пробил и всё ждал, когда же командиру из очередного вагона кто-нибудь в ебало выстрелит, вот честное слово, до того тупо смотрелось. Ну и как-то не показали, сколько они там евреев перекосили во время боя.

P.P.S.Я вот блин всю жизнь думал, с четвёртого класса, когда начали изучать немецкий, что отец это Фатер, по аналогии с английским Father, а оказалось Ватер. Был удивлён.

"The Favourite"

Художественный фильм 2018-го года Фаворитка.
Кино - отличное. Когда на экране появлялась королева Анна, то было видно королеву Анну, а не актрису Оливию Колман, которая играет королеву Анну. Вот именно в этом и состоит задача режиссёра (или директора, как это говорится по английски) - сделать так, чтобы было видно событие, а не декорации и актёров. В данном случае режиссёр справился на сто процентов, а королеве Анне даже дали золотого болванчика. Но с болванчиком там получилось не совсем правильно, главной женской роли в этом фильме нет, и все три персонажа стоят на первом месте, но бюрократия есть бюрократия, и пришлось выбирать кого-то одного. По итогу Оливия схватила болвана за главную роль, а Эмме с Рэйчел влупили по номинации за второй план.
Фильм начинается в 1708-м году и показывает лютую борьбу двух фавориток за внимание королевы. Что интересно, ни к одной из дам нет антипатии, ибо абсолютно ясно - действовать по другому в той ситуации просто невозможно, не закопаешь ты - закопают тебя. У Рэйчел был козырь в виде фактического положения фаворитки, плюс замужество за графом,


у Эммы козырем была отличная жизненная закалка,


достаточно сказать, что такая вещь как изнасилование была для неё таким же рядовым событием, как поход к стоматологу - неприятно, но надо.

Придворный офицер заходит к ней в комнату.
"Вы меня хотите соблазнить или изнасиловать?"
"Ну что вы, я же джентельмен"
"Значит, изнасиловать"

А первая брачная ночь - это вообще за гранью. Но тут нужно смотреть, не пересказать.

Фильм очень классно снят, в нём совершенно не использовалось искусственное освещение, и если это ночь - то это ночь, никаких киловаттных прожекторов за углом.
Использовались широкоугольные камеры, и все помещения были показаны во всём объёме, типа этого коридора.


В общем, картинка, манера съёмки, костюмы, антураж - всё на высшем уровне.


Единственным укольчиком был небольшой реверанс в сторону толерастии, но по сравнению с современными тенденциями это вообще пыль.


Очень понравился звук, точнее английская речь, сделано всё совершенно аутентично, дворяне говорят как дворяне, чернь говорит как чернь.
Служанка приносит лобстеров.


"Your lobsters" слышится без проблем, вторую же часть ("Куда их положить?") прослушал раз пятнадцать, но так и не уловил хоть что-то похожее на написанное, упорно слышалось "ваш туб патэм". Даже интересно, англоговорящий народ смог бы разобрать это без сабов. Прям вспомнилось - "Английский язык вроде придумали у вас, а говорите так, что нихуя непонятно".

С живостью речи тоже полный порядок, и Рэйчел загибала такие обороты, что прям записывать пришлось. Самым любимым у неё было "cunt" (это пизда по английский), но так же узнал новое обозначение этого органа - vajuju (ваджюджю). Определение нашёл только в третьем словаре, "another term for pussy, punani, cunt". Punani кстати тоже первый раз слышу.
У нас конечно же всё тщательно почистили, и Рэйчел Вайс говорила как выпускница филологического факультета.

"-Разве ты не пожертвовала свою пизду жирному немцу, чтобы спасти своего отца?"



Так же отлично в фильме показывается, как изнывающие от скуки дворяне проводят свой досуг. Это конечно не "Сто двадцать дней Содома" Паоло Пазолини и даже не Калигула Тинто Брасса, но тоже весело.
Жирный товарищ в одном парике стоит на фоне ширмы,


а жизнерадостные дворяне швыряют в него апельсинами.


Умели же раньше развлекаться.

Музыка. Точнее сказать, звуковое сопровождение. В наиболее напряжённых местах оно здесь такое же простое, как удары по сковородке в Терминаторе. Эмма отбила Анну у Рэйчел,


Рэйчел ещё не знает об этом и идёт в покои по тёмным коридорам,


а на фоне звучит две ноты с частотой раз в секунду - один раз звук, как дуют в бутылку, второй звук - дёрганье струны на альте. И так несколько минут. Мне кажется, это лучшее звуковое сопровождение для нагнетания напряжения, которое слышал в жизни.

Подводя черту - фильм отличный, Золото.

P.S. А, что ещё. Рэйчел Вайс на четыре года старше Оливии Колман. На момент съёмок первой было сорок восемь,


второй сорок четыре.

"Greyhound"

Художественный фильм Greyhound
О Greyhound услышал из рецензии на одном ресурсе под именем Галка Жеглова, ну а так как естественно появилось острое желание оставить никому не нужное мнение в виде комментария, то фильма была немедленно найдена и засмотрена. В результате оказалось, что сказать всё, что хочется, в комменте не представляется возможным, так что будем графоманить по мере сил.

Итак, первое, что хочется сказать - пососи, Нолан, желательно с причмокиванием.
Помню, как пиарили Дюнкерк, а в результате получился один из самых громких пердежей в лужу, какие я только слышал. Ну если не брать франшизу Терминатор, эту просто обмазали с ног до головы собачим поносом и в таком виде скормили изнывающим, не побоюсь этого слова, фанатам. Но сегодня речь не о нём.

Два фильма про одну и ту же войну, и даже действие происходит примерно в одном и том же месте, в Атлантике. Но в одном случае была здоровенная, как негритянский хуй, Public Relations компания с последующими Оскаровскими наградами за второстепенные достижения (см. Монтаж звука), а во втором случае - Ковид "будь ты проклят" девятнадцать, который засунул Greyhound в жопу электрической дистрибуции.
Если в двух словах, капитан Миллер


решил снова надеть каску и снова раздать фееричных пиздюлин последователям дедушки Адольфа,


и на этот раз он так же капитан, но теперь не армейский, а очень даже флотский.

Из Америк в Англию отправляется конвой, сопровождаемый авиацией поддержки,


но так как радиус действия летадла не бесконечен, то он весело помахав крыльями сообщил - Ребята, я домой, а вам успехов в "Вольчьей яме".


Волчья яма - пространство между радиусом действия одной авиации (американской) и другой (английской).

И вот конвой HX-25 в количестве тридцати семи кораблей, на которых находятся поставки по лендлизу и банально обычные солдатики, остаётся под охраной каких-то жалких четырёх эсминцев,


под предводительством флагмана Greyhound,


а вокруг, сжимая кольцо, начинает кружить волчья стая,


причём численность её совершенно непонятна, и даже непонятна, есть ли она, эта самая стая.

Всё действо фильма (который кстати очень недолгий, всего восемьдесят две минуты чистого времени) происходит камерно, а именно на палубе Greyhound'а, всё же остальное показано глазами его команды и выглядит вот так.


После того, как локатор обнаружил подводку и капитан Миллер взошёл на мостик, действие плотно хватает за яйца и не даёт продохнуть практически до финальных титров. Тут очень мощная неприкрытая аллюзия, ибо hound - это борзая, и часто идёт составляющей в названии породы собак, в данном случае - серая борзая (grey hound), ну или просто грейхаунд, порода отличных охотничих гончих, а с другой стороны соответственно волки, пытающиеся растерзать охраняемое этим грейхаундом стадо. И вот четыре грейхаунда носятся от "овцы" к "овце", а несколько волков режут это стадо со всех сторон, и пока наши забрасывают ненаших подводными бомбами (это вот эти чёрные болванки),


вокруг в непроглядной ночи то тут, то там слышатся взрывы подбитых кораблей конвоя.
Когда повреждённая подводка всплыла между двумя эсминцами (кстати, эсминец это "эскадренный миноносец") и начала вертеться между ними, поливая всё вокруг себя весёлыми свинцовыми друзьями, я аж в кресло вжался от накала. Лодка ловко маневрировала между двумя кораблями, а они, корабли, не могли стрелять, потому что находились на прицеле друг у друга, то есть был бы банальный friendly fire, плюс лодка подныривала под самый борт какого-либо эсминца, чтобы угол наклона орудий не мог её достать. Короче, пересмотри вторую часть Шрека, где Кот в сапогах скакал по Шреку, а Осёл заехал ему (Шреку) по яйцам - здесь так же.
Ну а когда другая лодка ушла от погони, ловко наебав нашу команду сделав вид что "я это не я" - просто взвыл, какое коварство!
При стрельбе же двумя лодками по нашему кораблю торпедами я аж пропотел. Вот капитан следит за траекторией,


и вот торпеда проходит мимо борта.


Дышать смог только через несколько секунд - вот это накал.

Очень понравились ночные сцены, нет никаких висящих за кадром десятикиловаттных прожекторов, и если должно быть темно - то в кадре темно, да и вообще снято всё жизненно, без упрощения, и поэтому некоторые жаловались на обилие морского жаргона, но лично я ничего такого не заметил, моряки разговаривали как обычные люди, какими-то особенно специальными терминами не сыпали. Кстати, именно сейчас читаю книгу на вражеском языке как раз таки про моряков во время Второй Мировой, но всё равно, самое сложное, что заметил в фильме это Dog watch, дословно Собачья вахта, а на деле вахта с четырёх дня до восьми вечера, да и тут оно (название вахты) было продублировано цифрами. Опять таки, не знаю, как это всё звучит в нашем шикарном дубляже, но с сабами всё было предельно понятно.
Что ещё из жизненного - концовка. "Ты меня типа грохнул, а я как будто из последних сил" - это не про Грейхаунд. Капитан Миллер стоит на мостике, потом идёт в кубрик и ложится спать. Всё.

Что хочется отметить отдельно. В восемьдесят первом был снят отличный трёхчасовой немецкий (!) фильм Das Boot, у нас он называется Подводная лодка. Грубо говоря, это Грейхаунд наоборот, то есть всё то же самое, но глазами немецких подводников. Фильм по накалу ничуть не меньше данного, всячески рекомендую. Что чувствуют подводники, когда эсминцы херачат по ним подводными бомбами - адища адова. Само собой, в те годы всё снято с помощью декораций, палок и верёвок, но смотрится ничуть не хуже моделек из War thunder, которые плотно использовал Greyhound. Режиссёр данного творения Вольфганг Петерсен, тот самый, который снял Враг мой (из одного из прошлых обзоров), Самолёт президента и ещё кучу отличных фильмов.

Режиссёр же Грейхаунда - какой-то совершенно ноунеймовый персонаж, который до этого снимал совершенно невнятные сериалы, а тут стал быть выстрелил вот таких огнём. Сценарий же написал сам Тон Хэнкс (правда по книге).

Вот вообщем-то и всё. В фильме сплошные плюсы, единственное за что можно придраться, это финальный самолёт. Капитан говорит Help, и прибывает авиация. Так и хочется заорать "А чё так - можно было?!" Им до границы действия авиации вроде было ещё несколько часов хода, а тут вот так вот.
Фильму однозначное золото. Можно было и бриллиант, но кино увы на один раз (как и говорила Галка Жеглова), второй раз так ногти на ногах грызть не будешь, в отличии от того же Райна, которого можно пересматривать бесконечно.

P.S. Было ещё пару известных актёров. Первый - это Томми из "Спиздили", друган Турецкого. Чёт я его больше нигде и не видел.


А когда показывали даму сердца нашего капитана, женщина говорит - где-то мы её видели. Хер его знает, говорю, но на кого-то похожа, да. А потом оказывается, что это Элизабет Шу!


Я её лет пятнадцать нигде не видел, после Человека-невидимки и Покидая Лас-Вегас. А потом охренел ещё больше, когда узнал, что она играла в Назад в будущее два и три. Вот это поворот!

P.P.S. Старался писать без спойлеров, но если вдруг - извините, мог не сдержаться.

"Pandorum"

Художественный фильм две тысячи девятого года "Pandorum"
Последнее время с просмотром разных кинематографических произведений полный порядок, но цепляют конечно не все. А тут стал быть Пандорум, его даже никак переводить по идиотски не стали.
Внимание, тут будет практически тупой пересказ, поэтому со спойлерами полный порядок, так что если хочешь посмотреть данное произведение (что я настоятельно рекомендую сделать), то воздержись от чтения дальнейших букв, ибо "вотэтоповоротов" здесь хватает.
Итак.
С Земли к неведомым далям стартует корабль Элизиум,


название которого отсылает к одноимённому фильму с Мэттом Дэймоном. Тут переводчики слава богу не подвели и назвали фильм "Элизиум. Рай не на Земле". Но ближе к теме.
Сразу после старта три члена команды находятся на капитанском мостике,


и с Земли практически сразу приходит сообщение:


ребята, извините, но вашей Альма Матер наступил тотальный экстерминатус, и вы теперь единственная надежда человечества.


Надпись:"Земля - небесное тело отсутствует"

Затемнение. Капрал Бен Фостер приходит в себя в анабиозной капсуле, естественно со всеми сопутствующими признаками - тремор конечностей и прочие радости, включая самое главное - амнезия. Ну в общем обычное состояние первого января - где я, кто я.
Кстати, Бен Фостер как актёр отличный, хотя запомнил его по единственной роли в Альфа доге, но там он силён.


Следом просыпается лейтенант Дэннис Куэйд.


И становится понятно - что-то пошло не так, ибо свет зловеще мигает, всюду бардак и разруха, короче опять таки среднестатистическая советская квартира утром первого января.

Небольшое отступление.
Лет тридцать назад читал отличную книгу то ли Артура Кларка, то ли Роберта Шекли, где сюжет был очень схож с Пандорумом. Огромный корабль летит покорять какую-то систему, а так как полёт был рассчитан на пару тысячелетий, то к жизнеобеспечению подошли основательно, но как всегда не учли человеческий фактор. И вот после пары революций и десятка бунтов (куда ж без них в нашем диком обществе) народ просто-напросто забыл, кто он и куда летит. То есть люди просто стали жить в корабле и приспосабливаться к жизни прям как мы на Земле - войны, политики, борьба за ресурсы и прочие радости. А так как иллюминаторов не было, то естественно никто и предположить не мог, что все летят в консервной банке среди космического вакуума. На то время книга была безумно шикарна, особенно запомнился диалог:
"-Ну вот смотри, есть переборка. А если её проковырять, что за ней будет?
-Ещё одна переборка.
-Правильно. А если проковырять эту ещё одну переборку, а потом каждую следующую?"

Конечно же обитатели и предположить не могли, что может существовать последняя переборка, ибо тогда возникнет вопрос - а что за ней?

Тут стал быть ситуация та же - народ летит покорят экзопланету Танис, до которой сто двадцать три года лёту, и с которой прибыл разведывательный зонд с сообщением - планета шикарна, и даже нефть есть.
Но как всегда что-то пошло не так, а именно - синдром Пандорум, это такой психоз (вымышленный) от пребывания в открытом космосе.
Далее фильм постепенно разворачивает все секреты произошедшего, но мы пойдём коротким путём и начнём сразу с конца. Так вот, один из трёх изначальных членов вахты (которые на верхнем скриншоте) ёбнулся сразу же, как услышал, что Земле кирдык. Тут же убив капитана и девку-штурмана, чувак ёбнулся уже окончательно и понял, что он - Господь Всемогущий, и стал творить на корабле всякую дичь, типа размораживания поселенцев и наблюдения, что из этого получится, а как надоест данное развлечение - заваливался в анабиозную камеру на пару сотен лет. И вот как раз лейтенант Дэннис Куэйд (surprise, motherfucker!) и есть тот самый поехавший капрал, который очередной раз очнулся от спячки. Но так как после анабиоза память возвращается не сразу, то этот факт до Дениски дошёл тоже не сразу.

В общем, наши герои добрались до какого-то пункта управления. Куэйд, как старший по званию (типа лейтенант же), остался на месте, а Бен Фостер пошёл, точнее пополз, путешествовать по кораблю. А там - Содом и Гоморра. Те колонисты, которые проснулись, были каким-то образом генно улучшены, для того, чтобы после прибытия на Танис, лучше приспособиться к окружающей среде. Но так как проснулись-то они на корабле, то и приспосабливались они к условиям корабля, полностью одичав, озверев и поимев неимоверную прыгучесть и силищу,


да такую, что даже топор в башку им как хером об дверь - больно, но не смертельно.
По ходу дела Бен встречает разных личностей.
Какого-то мастера боевых искусств (которого сыграл реальный мастер боевых искусств),


бывшего повара, который в картинках рассказал, как оно всё было,


и отличную фапабельную тян,


но не губасто-сиськастое нечто, а в стиле Милки Йовович из Обители зла.
Вместе они прорываются к реактору, который вот-вот должен йобнуть, превозмагая перезагружают его и мчатся назад в рубку, где остался поехавший Дениска, который в это время разговаривает с галлюцинацией в виде молодого самого себя.


Увы, каратисту не повезло, человеколюбие сгубило. Увидев генно-модифицированного детёныша, размяк, ну а детёныш его бритвой по горлу и в колодец (следи за правой рукой).


Бен с девкой врывается в рубку, где уже лежит убитый повар. Короткий разговор с поехавшим Дениской, потом открываются створки и вдруг оказывается, что кораблик валяется на морском дне,


а с начала экспедиции уже прошло девятьсот с лихуем лет. Вот это поворот! Мы-то думали, что прошло лет восемь (судя по тому, что разбужена всего пятая двухлетняя вахта), и мы летим в космосе!
Бена накрывает пандорум, ему чудится всякое, он стреляет в галлюцинацию, от выстрела трескается стекло, Дениску накрывает волной, аки капитана на Титанике, а Бен с подругой запрыгивают в капсулу,


которую выбрасывает на поверхность планеты.


Итоги.
Давненько я так не волновался. Фильм довольно необычный и сочетает в себе отличную идею с режиссурой, и одновременно выпрыгивания из-за угла категории Бэ. Фильму можно поставить и восемь, и пять, и оценку семь и один на Кинопоиске считаю достойной.
Из плюсов. Отличный научно обоснованный сюжет, особенно ход с генно-модифицированными людьми - не просто злобные военные придумали какую-то очередную свою военную хуиту, а вполне научная приблуда, которая сработала неправильно, ибо запустилась не в том месте.
Отличные актёры, отличный сюжет с постепенным разворачиванием "вотэтоповоротов", да и вообще фильм держит крепко за яйца.
Из минусов. Выпрыгивания из-за угла с громким буммм. Ну ё-маё, этот штамп ещё в девяностых был затёрт.
Отсутствие защиты от дурака на таком серьёзном деле. Это ж блин не мешок картошки в соседнюю деревню отвезти, а последняя надежда человечества. А тут блин на весь корабль три бодрствующих члена экипажа, да ещё и можно захватить управление просто поделив на ноль остальных двух.
Третий самый крупный даже не минус, а просто ляп. Повар воткнул подруге стилет в бочину, а та его просто вытащила, и потом весь фильм бегала, как так и надо. Можно конечно объяснить, что она в каком-то поколении тоже модифицированная, но глаз это резануло очень серьёзно.
Ну а так - фильм огонь, антураж брошенного корабля прям пробирал. Оценка - золото.